(资料图片)
今年是张大千逝世40周年,其作品不仅持续在拍卖市场上成为华人艺术家霸榜代表,且据佛光大学历史系副教授王舒津指出,1930年代之后的西方博物馆收藏,与藏家品味亦十分呼应。
▲张大千的《泼墨黄山云松图》收藏者包括富商李良臣,及香港词曲创作者黄霑。 (帝图艺术提供)
张大千画作一经上拍,几乎都经数轮叫价,一路让作品价格攀升至新纪录,如2016年上拍的《桃源图》在香港卖价约2.5亿港币; 《秋曦图》在2021年于北京拍出约1.9亿人民币高价;《千里江山图》2022年在香港卖价约3.5亿港币。
接下来的台湾的帝图艺术拍卖会,10周年春拍亦有多幅大千先生作品。 其中包括新闻界耆宿黄天才(天公)所藏张大千《山芋图》,此作绘于1982年,为大千先生嘱托长子张葆萝携至日本亲送黄天才的画作,因天公驻日本数十年,大千先生1960至70年代在日本购藏文物、订制颜料毛笔、绢纸等均是由天公安排,情谊深厚。 此画以唐代懒残和尚煨芋典故,暗寓天公具宰相之才。
此次另一张大千画作《泼墨黄山云松图》,除了展现张大千喜游黄山并在其中领悟“体会物情,观察物志”的画理,此画流传亦有趣,乃是由大千先生赠予在越南经营纱厂发家闻名,有“越南李嘉诚”之称的华侨富豪李良臣,李又将此画赠予香港知名词曲创作者,曾写下《沧海一声笑》的黄霑。
据王舒津的整理爬梳指出,由欧洲博物馆收藏的现代中国绘画概况,不难看出馆藏也影响了中国现代绘画史的形塑,即一方面带有西方、现代元素,同时又是极为中国的作品更受到青睐。
王舒津指出,张大千成为西方最知名的现代华人画家,很大程度来自于画作里有强烈的水墨语言,但没有传统的晦涩,而是具视觉快感的泼墨。 如法国赛努奇博物馆藏的张大千《番女掣厖图》,纵有敦煌壁画的影子却满溢现代感,为中国绘画在西方博物馆的收藏开辟了新视野。
来源:中国时报
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